長短視頻之間的纏斗，因影視內容版權紛爭，成為年度核心議題，而且備受圈內外關注。

尊重原創和尊重知識產權，是內容行業的基礎共識。但我們看到的現狀是，侵權現象似乎屢禁不止，每隔一段時間，就能看到長短視頻之間的糾葛，從輿論場上的口水戰，一路掐到了法院的真刀實槍的對決。

與長視頻平臺以及影視公司各利益方積極奔走呼吁不同的是，短視頻平臺官方對此話題在輿論場一直保持沉默。鈦媒體APP也曾就該話題多次詢問過當前主流的短視頻平臺，但他們均對外保持沉默。

影視內容侵權，到底發展到了什么階段？為什么視頻平臺維權如此困難？而未來可行的解法又是什么？

鈦媒體APP找到了某長視頻平臺負責維權的法務團隊，與他們聊了聊，試圖了解和揭示影視內容維權和知識產權保護背后的真實境況，以及那些不為外界所知的痛點和難處。

這些都遠比我們想象的更為復雜。作為影視產業知識產權保護的實操者和產業變革親歷者，他們的這些經歷和感受，或許這會為后續的行業的規范和進步，提供一些新的思考。

應受訪者要求，以下為匿名講述。

長視頻都在虧，短視頻賺得盆滿缽滿

我們團隊平時每天都是在做維權工作。我的維權工作，更多是面向平臺，尤其是短視頻的平臺。我的日常工作的機制，比如說，我們平臺今天上了一部劇，我們就要在抖音、快手和B站等這些短視頻平臺上，去搜、去看未經授權使用的情況。

我們也會通過機器去跑。跑完以后，我們把這些鏈接，發給短視頻平臺，請求他們做刪除處理。這是正常維權鏈路，幾乎每個公司都是這樣做的。

這些年，我們的維權力度逐漸加大了。2021年4月以來，長視頻各個權利方對影視內容的維權越來越重視。與此同時，短視頻平臺的內容，也逐漸轉向美妝博主，萌寵類等，影視類越來越少。

但這還是對我們產生了很大的影響。從去年疫情開始到現在，影視行業特別難。而影視內容對一家短視頻平臺來說，微乎其微，占比非常低，但是對我們來說是命。

而且，短視頻行業進入到一個優質的發展階段，但是我們長視頻平臺這幾家，目前還是虧損的，從行業數據來看，短視頻廣告收益、人群日均流量等，已經超越長視頻平臺了。

前幾年，我們平臺上有一部大劇，當年的盜版方式，還是以長內容為主，大家都在小網站或者網盤看整集的內容。現在，“短平快”模式下，大家更依賴于短視頻的觀看模式。

我們幾家長視頻平臺有一起統計過，被盜版了的重點作品，就有2000多部，一般是我們的S+或者S級作品，還有一些比較熱門的作品。

而侵權短視頻數量在100多萬以上。和之前那些盜版小網站比，短視頻侵權的內容占比達到了65%，可以說是大門類的侵權現狀。

現在媒體或者社會上，認為爭議比較大的是“二創”類短視頻，但其實，真正“二創”短視頻，在整個短視頻數據大盤，可能僅占到5%，甚至還不到。

那些切條和合輯等，真的很讓我們討厭。一部劇所有精華部分，都剪成短視頻合輯形式在短視頻平臺上傳播，而且號主的粉絲量還挺大的。

喜劇類綜藝的內容，大家在在短視頻平臺，你把它的包袱看完了，就不會來我們平臺看了。而真人秀綜藝，誰誰的表演結束以后，你可能就不會去看整集了，而且，這些短視頻平臺都是免費看的。

這種內容滿足了人們對劇集的窺視和一些社交需求。三五分鐘看完了，你可以不用專門去看劇集了，還有了和朋友聊天的談資，不用花很多時間，去看它的劇情走向，服化道怎么打磨等。

很多人覺得，這樣可以填補碎片化的時間空白，節省時間。但這樣對平臺，還有內容創作者打擊很大的。大家都去看剪輯，就沒有人看長劇了。

那些專門設計的精彩片段，或者是精彩的埋伏點，演員的對話演進，情緒表達是怎么實現的?，F在有的創作者，都變得急于求成，很難去精心，或者沉下來，去創作一個比較好的長視頻了。

還有一些讓我們吃“啞巴虧”例子。比如說，之前騰訊視頻、愛奇藝和優酷聯合發文抵制《老友記》盜版，是因為這三家拿到的版本，都是主管部門審核過的版本，的確有一些鏡頭切掉了。但是，在其他平臺上，用戶上傳的，反而沒有任何審核。

很多人就會覺得，我花錢在這三大平臺上，看的還是一個剪輯掉的，還不是完整版本，我在其他平臺，沒有花錢還可以看完整版。我們又吃虧又委屈，真是面臨很大壓力和挑戰。

影視作品維權之痛：取證成本高，實際賠付低

現在這種切條類的侵權，實在太多了。我們每次上一部新內容，都要請求這些平臺去處理，而等它處理完下線了，我這個內容熱度也已經播沒了，對我們真的很傷害。

有時候，我也會和一些影視剪輯博主私信聯系，告訴他這些視頻沒有經過我同意，是侵權的。但是每次好言好語，苦口婆心去相勸，他們給到回復，都很讓人很傷心。很多人也都來罵你，讓你很寒心。

尊重版權，尊重原創，也需要靠這些博主自己有意識。有時候，一些短視頻平臺管得很好，但是這些博主，還是該怎么剪該怎么發照常。就是一種治標不治本的過程。

經過行業不斷呼吁，新聞不斷發酵，也了一些變化。很多創作者收到我們請求的時候，會很配合，說，我馬上刪或者我馬上處理，有這種好轉的趨勢。

但為什么到現在，視頻內容維權會有這么多痛點和難點？

首先是維權成本相對比較高，這些平臺上的盜版視頻，我需要機器配合人工，逐一篩查出來。之后，我們為了留存一些證據，一般都會進行公證。

現在公證費挺貴的，法院有時候不認可公證的視頻內容是跳著放，或者拖拽進度條播放的，而是希望你每個視頻，一秒秒不間斷播放，這種情況下，我們的取證成本，就會水漲船高，越來越高。訴訟費用也挺高的。權利人都要承擔一些隱形的，不被大眾知道的費用，做維權的事情。

有時候侵權量特別多，我要7×24小時取證、公證，法院訴訟費按照你的標的計算，100萬，500萬，1000萬的標的，訴訟請求都不一樣，還有律師費成本。

而現在維權難度也在加大了，變得很難鑒別。比如說，一些短視頻內容其實是某部劇，但這個視頻的的標題并不是劇名，或者任何相關的描述，它很可能就是用劇情中某段話做標題。

我們去搜索侵權片段，通常都是通過關鍵詞去搜，現在這種情況下，我們還要想各種辦法，把侵權短視頻定位出來，實在是消耗人力物力財力。

而且，維權收益很低。這里主要有個原因，影視切條的制作門檻很低，好多影視博主開始各種“收徒”，招攬大量人員批量制作，這樣降低了他的生產成本。

而又因為它的制作成本低，所以，賠償金額也會相對較低。法院對短視頻侵權賠償，一個片子大概就幾萬塊錢，而實際上，我們的劇的成本和商業損失，判決根本彌補不了。

有時候，我們的案子很長時間才能拿到結果。即便判它敗訴，這該播的都播完了，造成的商業損失并沒有彌補。

而電影和電視劇又有不一樣，電影有窗口期。一些作品已經過了窗口期，再剪對它影響也不是特別大。長視頻是以綜藝為落腳點做長視頻平臺，光靠電影很難，還有綜藝一些片段剪出去了，對我們特別致命。

“二創”不是長視頻想要的宣推

還有一些人說，自己是“二次創作”。二創，通俗來講，在原有基礎上進行一些創作。你們今天寫的一篇文章，是文字類型的，通過你的文字拍攝成一個視頻，或者把你的文字內容通過講解的形式進行視頻創作，可以說是二次創作。

影視類短視頻二創，本質就是通過這些影視作品，加上一些剪輯、配樂、解說或者是情緒反應，生成了一個新的作品。

某種意義上，這個影視作品并沒有得到權利人授權，而是他自己在各個影視平臺上，通過自己的錄屏、截取等手段，通過自己一些剪輯等二次加工方式，形成了一個新的短視頻作品。

我們官方帳號也會做短視頻宣傳推廣。這種宣推有很大技術含量。我們專門有一個團隊，負責做一些短視頻宣推，短視頻的素材和制作，都是花了很多心思，希望更多的人是通過看了這個短視頻，來我們這些長視頻平臺看全集。

而盜版創作并不等于宣推。某些創作者說，我剪這些短視頻，是幫助你們在宣推。實際上，我們沒有授權給他這樣做，這也不是我們想要的，他只是為了滿足自己的需求，把可以替代的作品片段，放在短視頻平臺上播放。不想讓他放的內容，他放了，想讓他放的，他沒放。

這些短視頻，并沒有得到權利人授權，我沒有說，你可以幫我做個配樂，你可以幫我做一個短視頻，他就拿來就剪了，某種意義上，它產生的新作品都是侵權的。

我之前盤點出來很多二創類的視頻。比如說，把某個演員演過所有電視劇的角色和表現進行盤點，還有混剪類，把一些古裝劇類目，比較搞笑點的混剪在一起。還有一種“Reaction類”，對我們傷害挺大的。因為它沒有做任何剪輯和切條，原封不動搬到自己視頻上。

我們總結下來，一些“二創”短視頻，只是進行了一些簡單的創作，這些簡單創作，并沒有付出自己很多勞動成果，最重要是，沒有經過我們同意就在使用。

也有人說，“二創”屬于《著作權法》上的“合理使用”，就是把別人的作品，在搬運和剪輯基礎上，進行了超出合理使用的創作。

我們不認為這些作品是二創作品。二創作品，一定有自己思想表達在里面，并且形成了獨立作品。

很多人都說是奔著“合理使用”去的，認為他制作的視頻內容就是合理使用。中國《著作權法》有規定，合理使用是在著作權人以外的人在法律規定的條件下，可以不經著作權人許可，不著作權人支付報酬而使用的作品的情形。

大學老師講課如果用了，這種叫合理使用。如果你做成短視頻，并沒有說這個作品是來自于哪里，且影響了作品正常使用，尤其是你對我進行了替代作用，或者說你損害了我的合法利益。

你把這個視頻放出去，某種程度吸引了走了我的流量，把我一部分觀眾吸引走了，損失了我潛在一些用戶群體，你沒有在這三個情況下的基礎框架之下使用，都不能叫合理使用。況且，現在很多短視頻引用都不會注明來源。

還有人說，你這些行為是限制了創作表達和創作欲望。但其實我們堅決反對的是切條，對于二創我們是給出空間了的。

現在短視頻創作行業有“劣幣驅逐良幣”的趨勢。很多好的作品，被這些切條作品淹沒了。對于創作者來說，切條又快又簡單，導致真正好的二創作品，反而沒有人關注了。我們尊重《著作權》法，鼓勵原創和創新，對內容抱有敬畏之心。你可以有90秒的引用，但是不要過分，凡事過猶不及。

我們也發現了一些比較好的二創作品。比如說，一些創作者，就把一些熱門古裝劇的服化道背后的配色門道說清楚，哪個顏色更高級等，這些就是他真的花了自己的心思在里面的，有自己的思想創作和表達。

可能的解法：“90秒許可”，或一攬子授權

當時，我們有一部劇，也播得挺好，我們拿了一個切條，在其中一個短視頻平臺上傳，結果傳不上去，顯示因為版權原因，視頻不予通過。某種意義上，可以證明這些平臺可以做事前管控，如果他們事前管控，我們就可以形成良性的互動和循環。

有人說，短視頻那邊說一直想買版權，但是長視頻不賣。其實不是，短視頻平臺很清楚自己沒有切條的權利，我們自己也在拿美國電影協會舉例。

我們之前和美國“六大”談電影許可，我們每年他們談新一年的電影版權，我們是要花錢買過來的，而對方的要求就是，談這個之前，你要確保我這次授權的內容在你們平臺不被侵權，我才和你簽。國際就是這樣的玩法，我們先要看它治理的成效和決心，后面就是談判了。

我們在做一條河帶美觀建設的時候，你肯定要清理干凈它的瘀泥，廢水，才能建立一個觀光帶，你總不能在一條污水河旁邊就建觀光帶，肯定要先治理。

現在我們還沒有提授權，是因為時機還不到。因為短視頻平臺沒有表現出要治理的決心，現在把授權談了，我們根本無法掌控未來的走向，所以，我們先要看到平臺在治理方面的舉措還有成果。

現在短視頻平臺方，對于版權購買，還有版權費，也有一些口頭上的表達，但問題是，每次都只是嘴上說說，沒有說真的跟你談來買，或者下定決心進入這個戰場。

現在很多大的創作者，絕對可以找到授權的鏈路。一些普通用戶能不能去找到？現在短視頻用戶有大幾億，我們版權方只是一家，我們不可能是全部完成對接的，以后方式，應該是平臺對平臺，去拿一攬子授權。

現在版權整治已經好了很多，很多盜版電影的中小網站，包括東南亞那些賭博或者是涉黃門戶，它的服務器都在美國，或者是離岸島的基地，也是問題的一個難點，很難根治掉。

但問題是，現在用戶已經不在中小網站看盜版了，它的畫面很不清楚，很容易中病毒，有很多大量黃色圖片，你自己看著感官也不好，很多人不會去，這個已經不是維權要去管理的一個重點和痛點了。

你去各大平臺去搜“影視收徒”，會出來非常多的賬號，它們屬于影視自媒體，或者一些文化公司，主要目的是要壯大它的單獨的號，獲贊數量或者粉絲數量，以教你們各種影視劇剪輯切條的方式，實現它的利益收支。這樣收徒的情況很普遍，對影視產業是一個很大的危害。

你們都很關心，短視頻侵權有沒有什么解法，或者它的出路在何方。我們長視頻平臺一直都在強調，我們不是要挑起長、短視頻之間的戰爭，我們是希望，通過短視頻平臺來規范這些侵權、切條、合輯等的使用。

一是，先授權后使用。博主你要使用這個視頻素材，至少要經過我同意，你用了我的東西，要讓我知道。二是，我允許你用，但是我不允許你沒有經過任何處理濫用。

我們提出了一個“90秒”的概念。你在進行我原作品視頻引用的時候，不要超過90秒，這也是長視頻平臺的一個讓步。因為之前是，0秒你都不能用，我們現在愿意開放到90秒，是希望更多真實“二創”作品能產生。

大家都知道，短視頻行業治理，肯定不是一家公司可以去推動進行的，需要平臺方，短視頻平臺方，各種協會，司法機關，行政機關等，通力合作才能把短視頻行業治理清楚。

比如說，司法機關能不能進行司法創新，而行政機關國家版權局能否像管理音樂一樣，管理影視作品的切條，以及，中國網絡視聽服務協會出臺細則，去對整個行業進行引導。平臺方，創作者，版權意識的提升，需要社會方方面面，大家共同努力才可以做到。

我們是希望這個行業可以形成一個良性互動的，共生共贏的局面，不是現在大家天天說，長視頻在打短視頻平臺等，真正的目的并不如此。

中國版權保護或者知識產權保護，我們是看著它越來越好，也是愿意為最終能夠建立一個更完美的版權保護生態，為之努力。

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